Les troublants autoportraits de Rembrandt, tout au long de sa vie de peintre

L'inconnu

“Nous attribuons généralement à nos idées sur l’inconnu la couleur de nos conceptions sur le connu: si nous appelons la mort un sommeil, c’est qu’elle ressemble, du dehors, à un sommeil; si nous appelons la mort une vie nouvelle, c’est qu’elle paraît être une chose différente de la vie. 

C’est par le jeu de ces petits malentendus avec le réel que nous construisons nos croyances, nos espoirs — et nous vivons de croûtes de pain baptisées gâteaux, comme font les enfants pauvres qui jouent à être heureux.”

Fernando  Pessoa (Le livre de l’intranquillité )

Photo : Antanas Sutkus

Jacques Tardi, le canal Saint-Martin

Sommarnöje (Plaisir d'été), réalisée en 1886 par Anders Zorn, peintre, sculpteur et graveur impressionniste suédois

Victor

Tu t'attends à des détails sur Victor Hugo. Que veux-tu que je t'en dise ? C'est un homme comme un autre, d'une figure assez laide et d'un extérieur assez commun. Il a de magnifiques dents, un front superbe, pas de cils ni de sourcils. Il parle peu, a l'air de s'observer et de ne vouloir rien lâcher ; il est très poli et un peu guindé. J'aime beaucoup le son de sa voix. J'ai pris plaisir à le contempler de près ; je l'ai regardé avec étonnement, comme une cassette dans laquelle il y aurait des millions et des diamants royaux, réfléchissant à tout ce qui était sorti de cet homme assis alors à côté de moi sur une petite chaise, et fixant ses yeux sur sa main droite qui a écrit tant de belles choses. C'était là pourtant l'homme qui m'a le plus fait battre le cœur depuis que je suis né, et celui peut-être que j'aimais le mieux de tous ceux que je ne connais pas. On a parlé de supplices, de vengeances, de voleurs, etc. C'est le grand homme et moi qui avons le plus causé ; je ne me souviens plus si j'ai dit des choses bonnes ou bêtes, mais j'en ai dit d'assez nombreuses.

Gustave Flaubert, à sa sœur, décembre 1843.

 

Pierre Bonnard La blouse verte (1919)

Gros plan, tiré de Jeune érudit et son précepteur, "Young Scholar and his Tutor" (1629–30), Rembrandt

La mer frissonne, donne des baisers au vent, au ciel

Pulvérisation, éclatement d’images, de mots. Un dragon menaçant scintille dans les eaux basses du port. La Mergellina encore. Naples se donne ici des airs d’île grecque placide, recroquevillée au milieu de la grande mer. Procida... Envie de courir, jouer, lever les yeux, les bras au ciel. Je suis incapable de rentrer ce soir, j’ai plutôt envie de traverser la ville, comme Dumas dans son corricolo, virevoltant. Loué une calèche Riviera di Chiaia, et vogue la galère ! J’ai donné au guide tout ce que j’avais, joué les touristes naïfs, je me moque du monde entier, voudrais embrasser l’air que je respire, la mer qui frémit à côté de moi, les gens que je croise. Voilà le Palais Royal, insolent, lugubre, le San Carlo, brillantissime, l’ombre de Stendhal bien sûr, Via Toledo, un concert de lumières, de cris, chatoiement de feu, enfin la montée vers San Martino.

Là, mon cicérone m’abandonne. J’ai envie de rire, lui dit qu’il peut bien partir. Il trouvera d’autres touristes à ramener ou peut-être vit-il là, ou n’est-il qu’un gnome, ou le diable, peu importe !

Enfin seul, je laisse mes yeux respirer, se brûler aux lumières de la ville, du port, des îles. J’aimerais que tout s’arrête, mon bonheur est parfait, c’est l’instant où tout se concentre, juste avant le Big Bang. La mer frissonne, donne des baisers au vent, au ciel, une langue de feu lèche l’horizon.

Raymond Alcovère, Extrait de Fugue baroque, roman, N&B éditions, prix 98 de la ville de Balma

La dernière Sainte-Victoire de Cézanne

La dernière Sainte-Victoire de Cézanne : une assomption, sombre, crépusculaire, en bleu, vert, marron et noir. Il a tout concentré, teintes de blocs soyeux, masses terrifiantes agglutinées, taches blanches disséminées. L’existence est inachevée, ce que nous en décelons reste partiel. Une autre est son propre reflet dans une eau glauque, une eau de nuit, un vitrail.

Il s’est vite détaché des impressionnistes, la bande impressionniste à qui il manque un maître, des idées, comme il l’écrira plus tard. Ce n’est pas l’impression d’ensemble, l’atmosphère du tableau qui l’intéresse mais le ressort intime des choses, leur structure, la relation secrète. Pourtant grâce à eux, et Pissaro, l’humble et colossal Pissaro, le premier qui l’aidera à éclaircir sa palette, il fera une découverte déterminante : "La matière j’ai voulu la copier, je n’arrivais pas, mais j’ai été content de moi lorsque j’ai découvert qu’il fallait la représenter par autre chose... par de la couleur. La nature n’est pas en surface, elle est en profondeur. Les couleurs sont l’expression, à cette surface, de cette profondeur, elles montent des racines du monde."

Raymond Alcovère, extrait de "Le Sourire de Cézanne", roman, éditions n&b, 2007

Edward Ladell (British, 1821-1886) Still life with Chinese Vase

Berthe Morisot - La Jatte de lait, 1890

Dusk at Ushibori, by Kawase Hasui, 1930

Foliage, 1900, Cézanne

Pierre Bonnard, "La nappe à carreaux rouges ou Le déjeuner au chien", 1910

Jean Bart, waiting...

On July 29, 1694, Jean Bart, the famous privateer from Dunkirk, was waiting at the Château de Versailles to be knighted by Louis XIV.
(Painting by Jean-Léon Gérôme, 1862).

Caspar David Friedrich (German, 1774-1840) — Forest interior by moonlight

Matisse, intérieur à Nice, 1924

Sagan l’insaisissable

Jean-Paul Sartre m'a dit un jour :
"Les gens très intelligents ne peuvent pas être méchants, car le mal requiert de la bêtise et une pensée limitée."
Françoise Sagan
Très belle émission, Sagan l’insaisissable, ici :

https://www.france.tv/france-5/la-grande-librairie/saison...

Tout est mystère dans l’Amour,

" Tout est mystère dans l’Amour, ses flèches, son carquois, son flambeau, son enfance. "
La Fontaine
Soon-Wha Shin, Le couple (diptyque)

Obstacles

« La vie exige des obstacles pour progresser. Le fleuve perdrait la rapidité de son cours s’il ne rencontrait la résistance du sol au travers duquel il doit se frayer son chemin. L’esprit de combativité fait partie du génie de la vie. L’instrument doit être accordé pour pouvoir interpréter la musique. »

Rabindranâth Tagore