Comme nous par nos regards et par nos paroles

"Les objets se pénètrent entre eux... Ils ne cessent pas de vivre, comprenez-vous... Ils se répandent insensiblement autour d'eux par d'intimes reflets, comme nous par nos regards et par nos paroles."

Paul Cézanne

Je pense à voir, ce qui est tout autre chose

"C'est précisément parce que Les Joueurs de cartes pourraient être simplifiés qu'ils ne peuvent pas l'être. Cette poche du joueur de droite, trop basse, je la corrige mentalement sans y penser. Ces jambes, sous la table, je vais en faire des représentations de jambes alors que ce sont des sensations de jambes. Le bras du joueur de gauche, je vais le remonter vers son épaule, et j'aurai tort, car ce bras comme extérieur au corps, surajouté à lui, vit par lui-même un long parcours avant d'arriver à ces mains tenant des cartes blanches (elles sont blanches pour dire notamment que le tableau tout entier est une partie de cartes : les toiles de Cézanne ne découlent pas de Descartes, elles sont des cartes, mais ni celles d'un jeu de café ni celles de la géographie). Et voici : la table des joueurs prend soudain son autonomie fabuleuse, le dossier de la chaise du joueur de gauche aussi, le chapeau, la pipe, le fond, tout se met à exister à la fois dans le temps de cette peinture et nul autre. Je renonce donc au grappin optique, à la vulgarité meurtrière du "j'ai vu", en réalité je ne vois déjà plus rien, je pense à voir, ce qui est tout autre chose."

Philippe Sollers, Le paradis de Cézanne

Les grandes baigneuses

"Cézanne n'est ni classique, ni romanique, ni moderne. Il salue la beauté sans âge, il sort de l'enfer, il est projeté, instinctivement immémorial, dans un autre rapport à l'être, unique, inhabituel."

Philippe Sollers, Le paradis de Cézanne

Cézannne, Les grandes baigneuses

Le bonheur de Matisse

Vu par Bram Van Velde.

A lire sur le blog de Bona une note sur ce peintre

Le bonheur de Lacan ?

Quelques considérations autour du thème de la femme crucifiée, ici sur Lunettes Rouges

Bacchanale

Olivier Krapo (peinture créée pour la revue L'instant du monde n° 6 : le vin dans tous ses états)

Sacré Vendredi 13

Cette peinture de Annie Caizergues a été réalisée en 2002 pour la revue L'instant du monde n° 1, pour répondre au texte de Pierre Autin-Grenier : "Sacré Vendredi 13" publié ensuite dans "L'éternité est inutile", Gallimard collection L'Arpenteur.

Le prix de dessin de la fondation d'art contemporain Daniel et Florence Guerlain

Le prix de dessin de la fondation d'art contemporain Daniel et Florence Guerlain sera officiellement lancé le 15 mars 2006 dans le cadre de la foire d'Art Paris au Grand Palais.

Daniel et Florence Guerlain ont souhaité accompagner ce lancement d’une présentation, dans l’enceinte même de la foire (cercle entreprise Sud, situé dans le paddock), d’une trentaine de dessins contemporains issus de leur collection personnelle : Kcho, Philippe Cognée, Mark Brusse, Valério Adami, Chloé Piene, Jean-Luc Verna…

Ce prix de dessin contemporain est réservé aux artistes, français ou étrangers, habitant ou non en France mais entretenant avec notre pays un lien culturel privilégié et pour qui le dessin constitue une part significative de leur œuvre, et ce quelque soit leur mode principal d’expression (peinture, sculpture, photographie, etc…).

Ce premier prix sera décerné le 28 mars 2007 au cœur de la foire d’Art Paris. Le lauréat recevra une dotation de 15 000 euros et les deux autres nominés 1 500 euros.

Daniel et Florence Guerlain figurent parmi les collectionneurs français à vouloir partager, avec tous, leur passion pour la création contemporaine.

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La collection de dessins Daniel et Florence Guerlain.
Présentation d’une trentaine d’œuvres, visibles par le public
Du jeudi 16 mars au 20 mars 2006
Tous les jours de 11h à 20h, nocturne le vendredi 17 mars jusqu’à 22h

Art Paris au Grand Palais
Avenue Winston Churchill 75008 Paris

La Collection et le parc privés de Daniel et Florence Guerlain
ouverts sur rendez-vous à des groupes d’amateur d’art.
Une participation, sous forme de dons, sera demandée aux groupes, au profit de la Fondation.

5, rue de la Vallée
78490 Les Mesnuls
Tél.[phone]


Relations avec la presse :
Heymann, Renoult Associées :
6, rue Roger Verlomme
75003 Paris

tel/ [phone]
http://www.heymann-renoult.com
[e-mail]

Et les maisons citron

"Lumière d'or sur la mer, sur les sables, sur les blocs. Le soleil est là, et les arbres sveltes, et les maisons citron."

James Joyce

 

Picasso - Baigneuse au bord de mer, 1932

A moins de penser que Dionysos et le Christ ne font qu'un...

...Ce qui est proprement vénitien (P. Sollers, dictionnaire amoureux de Venise)

Véronèse, détail des Noces de Cana

Eaux-fortes et pointes sèches de Rembrandt

A voir et lire ici

Ricardo Mosner à la Galerie Artgument

Ricardo MOSNER
et
Béatrice TURQUAND D'AUZAY

    Du 25 février au 19 mars 2006 à Paris

Voir ici

Le caractère déchirant du destin

S'il dit son angoisse dans la solitude (époque bleue) puis son défi à l'angoisse et son évasion dans la poésie et l'aventure (époque rose), c'est sans quitter d'un pouce le réel. Nul horrible travailleur chez lui, nulle muse. Aucun geignement, aucune prière, aucune extase.
Mais le geste le plus simple : tenir la bride d'un cheval, embrasser une corneille, attendre en chemise les bras derrière le dos, lever une main en signe de salut, baissant l'autre qui tient un éventail fermé, tenir la main d'un enfant de sa main droite et de la gauche la courroie de son havresac sur l'épaule, poser la main sur la tête d'un chien qui l'appuie contre votre jambe, - et plus encore l'expression des regards - tout dit, sans la moindre pomposité, l'éternelle condition humaine, tout prend la valeur d'un rite fatal, la noblesse et le caractère déchirant du destin.

Francis Ponge, Nouveau Recueil
Gallimard 1967

Vincent Van Gogh

La paresse

Felix Vallotton

Ruysdael, peintre du ciel

August Macke (1887-1914)

Sortir de l'imitation

Il fallait sortir de l'imitation, même celle de la lumière (...) Pour moi le dessin est une peinture, faite avec des moyens réduits, et qui peut être tout à fait intéressante, qui peut très bien soulager l'artiste de ses émotions.

Matisse

Vous y gagneriez comme peintres

Ingres à ses élèves à Rome : "Si je pouvais vous rendre tous musiciens, vous y gagneriez comme peintres"

La grande Odalisque, détail

Repaysé : Ramuz chez Cézanne

En 1914 Le grand Ramuz part à la rencontre de Cézanne : "Pourquoi venir le chercher ici, quand il n'y était plus, quand il ne pouvait plus y être ? c'est ce que je me répétais. Il me le fallait vivant. ". Il arrive à Marseille, il est ébloui, "toutes ces filles en cheveux", c'est une sorte de métamorphose à l'envers : "Et tout à coup il m'a semblé rentrer chez moi ; au lieu d'être dépaysé par la soudaineté du changement, est-ce que l'impression serait assez précise, si je disais que je me sentais, repaysé ?". Il se rend ensuite à Aix, visite "le cube blanc de l'atelier", puis part dans la campagne environnante se frotter au paysage, au motif. "Trop de peintres ont planté ici leur chevalet ; pauvre pays d'aquarellistes ! Midi facile, extérieur, Midi d’effets, Midi de taches, avec ce "beau soleil" qui est chanté dans les opéras  : ah ! son Midi à lui, par contraste, ce Midi grave, austère, sombre de trop d’intensité, sourd, en dessous, tout en harmonies mates, ces rapprochements de bleus et de verts qui sont à la base de tout , et ce gris répandu partout, qui exprime la profondeur et qui exprime la poussière, parce que la lumière après tout est poussière pour qui voit autre chose que la surface et l’accident. Une nature presque espagnole, par une sorte de passion contenue, qui gronde sans gesticuler. (...) Comme il est là, comme il est seul, comme tout le reste s'écroule ! Comme tout est essai, ébauche, petit mensonge, comme tout est momentané auprès de lui !".  Sublime rencontre, sublime texte, à un moment Ramuz est Cézanne, et réciproquement. « D’autres ont des bustes, des statues : sa grandeur à lui est dans le silence qui n’a cessé de l’entourer ; sa grandeur à lui est de n’avoir ni buste ni statue, ayant taillé le pays tout entier à sa ressemblance, dressé qu’il était contre ses collines, comme on voit le sculpteur, son maillet d’une main et son ciseau de l’autre, faire tomber le marbre à larges pans ».  

Paul Claudel a écrit à propos de Ramuz : "Le seul écrivain qui ait su se servir du langage vrai, du langage populaire de son pays, pénétré et développé, non pas seulement dans le chatoiement superficiel du vocabulaire, mais dans la ressource profonde de l'armature et de la syntaxe, pour l'élever jusqu'aux plus hautes expressions de la poésie". (Le Passe-Muraille, Dossiers Ecrivains n° 2, février 1997)

(Cette note est inspirée d'un texte superbe de C.F. Ramuz : "L'exemple de Cézanne", tiré de ses Oeuvres complètes.
Merci à Jean-Louis Kuffer de m'avoir envoyé tous ces documents !